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écrits

Ouvrage collectif bilingue sur le sujet de la sonothèque en composition acousmatique (à venir).

<sup>En Acousmatique, la sonothèque peut être considérée comme un outil intrinsèque à son mode de production : l'écriture sur support. Qu'elle soit un disque dur ou une armoire de bobines, elle désigne dans tous les cas une « banque de sons » ; une palette organisant des matières premières que la compositrice ou le compositeur va élaborer puis utiliser afin de composer une œuvre. À côté de l'espace de travail, la sonothèque accompagne toutes les étapes de la composition par des systèmes d'allers et retours, et ce, à l'échelle d'une seule pièce comme à l'échelle d'une vie entière.

Dans cet ouvrage, j’ai demandé à certaines de ces compositrices et compositeurs de parler de cet outil dans leur travail ; de manière assez libre, sous forme d’articles ou d’entretiens. Dans ces divers textes, la réflexion autour de la sonothèque portera ainsi sur toutes les singularités qu’elle suggère : son rapport au projet et au processus de composition, la fabrication du matériau musical et son réemploi dans l’œuvre, et enfin, le classement sonore. L’objectif a été de traverser les frontières, les générations et les musicalités afin de représenter une certaine diversité du milieu de l’Acousmatique aujourd’hui.</sup>

Mémoire de fin d’études de la classe de composition en musique électroacoustique du CRD de Pantin, dirigé par Marco Marini  (à venir).

La transformation de la musique sacrée par le répertoire acousmatique

Mémoire de fin d’études de l’École Supérieure de Réalisation Audiovisuelle, dirigé par Bruno Guiganti.

Ce texte est davantage un essai qu’un travail de recherche. Il ne possède pas de réelle substance théorique mais a simplement pour but de mettre en lumière un répertoire de niche, celui de la musique acousmatique “sacrée” ou aux connotations spirituelles.

Utilisation en octophonie et perspectives